王庭筠《李山画风雪杉松图卷跋》,墨迹纸本,共十一行,六十字.该帖深得米芾之神,行笔结体,皆极类米字,气韵也蕴藉可观.现藏美国.
赵秉文《赤壁图卷题诗》,纸本,纵高51.9厘米,横长697.7厘米,现藏台北故宫博物院.此卷书法笔力遒劲,大气磅礴,自然生动,功力非凡.
宗唐宗晋的元代书法
元代书法特征:
一,复兴晋唐书风与全面复古.
二,少数民族书家大量涌现的独特现象.
三,书画结合成为一种风尚.
1 赵孟頫
字子昂,号松雪道人,又号水精宫道人,欧波等,世称"赵松雪".宋太祖子秦王德芳十世孙.吴兴(今浙江湖州)人,后人称"赵吴兴".
赵孟頫以全面向古典尤其是晋唐学习的方式,在楷,行,草,隶,篆等各个领域重新建立严谨的法度,树立古典风格的权威价值,从而矫正了南宋书法学时风,轻法度的巨大缺陷,使书法发展迈入一条较为健康的轨道.他的书法思想,风格,不仅主宰了整个元代的书法,甚至直接影响了明代前中期书法的发展.
传世墨迹有《胆巴碑》,《妙严寺记》,《六体千字文》,《玄妙观重修三门记》,《仇锷墓志铭》,《归去来兮辞》,《赤壁赋》,《洛神赋》,》,《兰亭十三跋》,《汲黯传》,《道德经》等等.
《赤壁赋》 该帖分行布白疏朗从容,用笔圆润遒劲,宛转流美,风骨内含,神彩飘逸,尽得魏晋风流遗韵.
《仇锷墓碑铭》于延佑六年(公元1320年)书,是其晚年力作.运笔方整有力, 遒丽老健,一笔不苟,骨气深稳,与常见赵书妩媚甜润不同.赵孟頫的书法以楷书和行书最好.此书是他楷书代表作之一,他的楷书用笔流畅随意,但又出规入矩,法度森严,其结体疏朗俊秀,飘逸洒脱,几乎无瑕疵可言.
2 少数民族书家
康里巎巙(1295—1345) 字子山,号正斋,恕叟,康里(今属新疆)人.
书法笔画遒丽,转折圆劲.康里夔夔作为一个少数民族的书法家在书坛名重一时,士大夫萃于其门.康有为推崇他"奇崛独出".
代表作有《述笔法卷》,《柳宗元梓人传》,《十二月十二日帖》等.

《奉记帖》 本帖为一封信札,计30行.迅捷的笔力加上过人的气势,使全篇雄奇连贯,-气直下,没有丝毫窒息,表现作者深厚的艺术功力.
隐士书法
吴镇(1280—1354) 元代画家.字仲圭,性爱梅花,房子四周种满梅树,自称梅花道人,梅花和尚,梅沙弥,自题其墓为"梅花和尚之塔".嘉兴(今属浙江)人.隐居乡里,一生清贫.善草书,笔法古秀苍劲,风神潇洒.他的书法多见于题画 ,单独成幅的流传至今草书《般若波罗蜜多心经》一幅 .
杨维桢(公元1296——1370年)字廉夫,号铁崖,东维子会稽(浙江绍兴)人.他的书法 讲究抒情,尤其是草书作品,显示出放浪开骸的个性和抒情意味,他晚年的行草书,恣肆古奥,狂放雄强,显示出奇诡的想像力和磅礴的气概.传世书迹有《城南唱和诗卷》,《真镜庵募缘疏卷》等.
《真镜庵募缘疏卷》 其书章局变化丰富,随意而奇崛,用笔力遒韵稚,笔法跳宕,竭尽一唱三叹,回肠荡气的能事.用墨浓淡互济,干湿对比强烈,表现出作者的强烈的艺术个性,怪癖性格的极度张扬.
八,由宋元上追晋唐的明代书法
明代书法的发展,大致可以分为三个时期.
明初书法,先承元朝而下,基本继承的是元代的典型书风;成祖迁都北京以后,国势承平,复以文章翰墨粉饰治具,培养了一批御用书家,遂使台阁书风兴起.
明中叶,江浙一代经济逐渐发展,文化也因之而起,成为书法的核心地区.一些文人淡于仕进,优游文艺,逐渐成为具有一定职业化特征的书画家,以出售书画为生.这使其创作目的,风格追求都不可避免地发生了一些变化,"文人化"的清雅气息逐渐有所减弱,而好异尚奇之风逐渐兴起.
晚明时期,国家内部的政治,文化斗争日趋尖锐,从心学中衍生的个性解放思想蓬勃发展,而外来的军事压力也渐渐增大,这极大地影响了人们的心理,并进一步影响了文艺活动.书法领域因之也出现了一次重大的变革,狂放书风成为书法发展的主流.
1,明朝初期书法——"三宋二沈"
三宋指宋克,宋璲,宋广.
二沈指沈度,沈粲兄弟.
宋克(1327～1387), 字仲温,号南宫生,长洲(今江苏省苏州市)人.擅长楷,行,草和章草诸体,出自魏,晋,深得锺繇,王羲之之法,笔精墨妙,风度翩翩.除楷,行书外,尤以章草著名,体势开张趋长,笔画也非常瘦劲挺拔,一洗古章草的旧貌,形成矫健秀丽的风格,其代表作品有《急就章》.

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