中国书法简史
(下)
六,帖学大行的宋辽金书法
鲜明的时代特点:
一是突破唐人重法的束缚,而以自己为主,以意代法.努力追求能表现自我的意志情趣,形成尚意书风.
苏轼的我书意造本无法,黄庭坚的凡书画当观韵,强调韵胜,皆是此意.
二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来.宋代书法大家同时又是文学家,画家.
苏轼说:诗不能尽,溢而为书,变而为画.,退笔如山未足珍,读书万卷始通神,不仅认为书画和诗一样,是表现自我的手段,而且强调文学修养对提高书法艺术的作用._
1 宋代书法
宋初书家,杰出者有徐铉,李建中.李建中传世作品《土母帖》,《同年帖》,直追晋唐.然而真正代表宋代书法成就的,还是"宋四家",即:苏轼,黄庭坚,米芾,蔡襄.
《土母帖》 李建中书,行书,现藏台湾故宫博物院.
此帖结构严谨,笔画遒媚,存风骨于肥厚之内.
黄庭坚称赞曰:"出群拨萃,肥而不剩肉,如世间美女丰肌而神气清秀者也".
苏轼,字子瞻,号东坡居士,眉山(今属于四川)人.他和他的父亲苏洵,弟弟苏辙以诗文称著于世,世称"三苏".代表作有《黄州寒食诗帖》,《新岁展庆帖》《洞庭春色赋》《丰乐亭记》等.
《黄州寒食诗帖》彰显动势,洋溢着起伏的情绪.诗写得苍凉惆怅,书法也正是在这种心情和境况下,有感而出的.通篇起伏跌宕,迅疾而稳健,痛快淋漓,一气呵成.苏轼将诗句心境情感的变化,寓于点画线条的变化中,或正锋,或侧锋,转换多变,顺手断联,浑然天成.
《洞庭春色赋》
笔意雄劲,姿态闲雅,潇洒飘逸,而结字极紧,集中反映了苏轼书法"结体短肥"的特点.
王世贞云:"此不惟以古雅胜,且姿态百出,而结构谨密,无一笔失操纵,当是眉山最上乘.观者毋以墨猪迹之可也."
乾隆曾评:"精气盘郁豪楮间,首尾丽富,信东坡书中所不多见."
黄庭坚 , 字鲁直,号山谷道人,江西修水人.后世称他黄山谷.《宋史·文苑传》称他:"庭坚学问文章,天成性得,陈师道谓其诗得法杜甫,善行草书,楷法亦自成一家.与张耒,晁补之,秦观俱游苏轼门,天下称为四学士." 书法博采众长,结体中宫紧凑而外围宽博,用笔左右纵横,如摇双橹,代表作有《书李白忆旧游诗帖》,《诸上座帖》,《松风阁诗卷》,《花气熏人帖》等.
《花气熏人帖》草书,纸本.现藏台北故宫博物院.此帖第二行还斤斤于行草之间,似觉拘谨,从第三行开 始便洋洋洒洒,一任自然,于点画亦不大注意,而极得天然之妙.
《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书,墨迹纸本,纵32.8厘米 横219.2厘米,全文计29行,153字.台北故宫博物院藏.
其风神洒荡,长波大撇,提顿起伏,一波三折,意韵十足,不减遒逸《兰亭》,直逼颜氏《祭侄》,堪称行书之精品.
米芾 初名黻,字元章,号火正后人,襄阳漫仕.襄阳人.在书法方面,他在宋四家中虽同为尚意,但更多的属于传统尚法派,恪守晋法,自题斋号为宝晋斋.崇尚二王,深得二王父子笔意,尤其擅长临摹,人称其字为集古字.同时他提倡在二王基础上概括出来的平淡天真的意趣.代表作:《蜀素帖》《苕溪诗卷》《珊瑚帖》《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》《论书帖》《元日帖》等.
《蜀素帖》 此帖用笔多变,正侧藏露,长短粗细,体态万千,充分体现了他"刷字"的独特风格.结字也俯仰斜正,变化极大,并以欹侧为主,表现了动态的美感.
《论草书帖》,草书.纸本.随笔一则.纵24.7厘米,横37厘米.台北故宫博物院藏.此帖取法晋人,字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格.
蔡襄(1012-1067年),字君谟,兴化仙游(今福建省仙游县)人.官至端明殿学士,世称蔡端明.蔡襄楷,行,草书皆能. 蔡襄书法宋人皆奉为第一,尤为欧阳修,苏东坡所推崇,苏东坡认为他本朝第一.传世书迹很多,楷书有《万安桥记》,《昼锦堂记》等,行书有《澄心堂帖》,《自书诗卷》等.
《澄心堂帖》 全文以行楷写成,结构端正略扁,字距行宽紧合适,一笔一划都甚富体态,工致而雍容,颇具晋唐人的韵致. _
蔡襄《扈从帖》,纸本行书,纵23.3厘米,横21.4厘米.北京故宫博物院藏.
《扈从帖》为治平三年(公元1066年)蔡襄五十五岁时作,用笔一笔不苟,疏朗婉健,雍容大度,颇具晋唐遗风.
辽金时期的书法
辽代书法,作品流传较少,一般来看,主要受晚唐书风影响较深,后来也间受北宋诸家的影响,但无名家闻世.
金代接纳了几位中原旧人,如蔡松年,蔡珪父子,吴激等,带来了中原书法的风气和传统.另金章宗朝的王庭筠,赵秉文等成为金代的代表书家.书法受到北宋苏,米的影响,又兼向唐人,如颜鲁公等取法参用,虽然没有很大的开创,但在金代的文化氛围内,已经可以说是极其难得了.
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