沈度(1357一1434),字民则,号自乐.华亭(属今上海淞江)人,善写各体,其书婉丽飘逸,雍容矩度, 董其昌对二沈颇推崇,称"文(徵明),祝(允明)二家,一时之标,然欲突过二沈,未能也."
《敬斋箴册》为沈度的小楷作品,属典型的"馆阁体"作品. 其笔力劲道,气格超迈,通篇结字匀停,行列齐整,形貌丰润淳和,端雅雍容.《敬斋箴册》代表馆阁体最高水准 .
2,明朝中期书法——吴门书派的书家群体
明代中期,江苏苏州一代出现了一批前后传承的书家,形成了相当突出的特色,代表书家是"吴门四家",即祝允明,文徵明,王宠,陈淳.
祝允明(1460-1526)字希哲,因右手有枝生手指,故自号枝山.代表作《太湖诗卷》,《箜篌引》,《赤壁赋》《归田赋》等
《归田赋》 应该是祝允明尝试着将宋,元意趣融入晋,唐法度时期的作品.因此,可视为祝允明中年时期的书法精品.
文征明(1470一1559年)初名壁,一字征仲,号衡山,江苏长洲(苏州)人.是明代中期著名的画家,书法家.
文征明书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动.虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致.
传世书作有《醉翁事记》,《股王阁序》,《赤壁赋》,《渔父辞》,《离骚》,《北山移文》等.
文征明书屈原《离骚》.行书纸本,86岁作品.此卷-气呵成,精妙清新,流畅之至,毫无疲倦之意,令人赞叹.
王宠(1494--1533)字履吉,号雅宜山人,吴县(今属江苏苏州)人.
王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味,以韵写拙,而又"拙中见秀","拙中见雅".
王宠《送陈子龄会试诗》,行书,纸本,册页,此诗书法极尽涩拙之态,每一笔画均似在牵掣中运行,绝无流动率意之痕,结构亦不求平整,似散漫不经,按王宠楷书的风格变化,当为其晚年所书.
陈淳(1483——1544,初名淳,字道复,自号白阳山人.长洲(今苏州)人.书法以行草书成就最高,是晚明狂草大家.早期小字行草风格接近于文徵明,用笔精细;后期一变为率意纵横,草书的抒情性得到极大的发挥.
《白阳山诗》帖,圆润清媚,率意纵笔,稳健老成,是陈淳晚年之作.
3,明朝晚期书法——董其昌和晚明豪放派新书风
董其昌(1555-1636年)字玄宰,号思白,香光居士,上海松江人.董其昌出身贫寒之家,但在仕途上春风得意,青云直上.
他的书法综合了晋,唐,宋,元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足.笔画园劲秀逸,平淡古朴.用笔精到,始终保持正锋,少有偃笔,拙滞之笔;在章法上,字与字,行与行之间,分行布局,疏朗匀称,力追古法.用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙.书法至董其昌,可以说是集古法之大成.
传世作品很多,代表作有《白居易琵琶行》,《三世诰命》,《草书诗册》,《烟江叠嶂图跋》,《倪宽赞》,《前后赤壁赋册》等.
董其昌《洛春谣》仿米芾"洛春谣",行书无年款,水墨纸本手卷,纵41厘米, 宽461厘米.他透过线条的抑扬顿挫及墨色的浓淡深浅,营造出一种极富变化的韵律动感.
王铎(1592-1652)字觉斯,号嵩樵, 又号痴庵,别署烟谭渔叟.孟津(今河南孟津)人.
他的书法与董其昌齐名,明末有"南董北王"之称, 他书法用笔,出规入
矩,张弛有度,却充满流转自如,力道千钧的力量.王铎擅长行草,笔法大气,劲健洒脱,淋漓痛快 .
九,书道中兴的清代书法
清代的书法发展,按时间大致可分三段.早期(约顺治,康熙时)是明季书风的延续,属帖学期;中期(约雍正,乾隆,嘉庆,道光时),帖学由盛转衰,碑学逐渐兴起;晚期(约咸丰,同治,光绪,宣统时),是碑学的中兴期.
前期(顺治至康熙年间)
延续晚明行草书风
学董之风依然盛行
主要人物:
王铎,傅山,朱耷,
查士标,许友等
傅山(1607——1684年),字青竹,后改青主,别号颇多,诸如公它,公之它,朱衣道人,石道人,啬庐,侨黄,侨松等等,不一而足.
《丹枫阁诗》 笔画圆润而又劲健,寓刚于柔,结体壮实中又含秀逸,兼有颜,柳与二王之气韵,是融合诸家的代表作.
朱耷(1626—1705),字雪个,又字个山,道朗,个山驴,朗月, 庵,传綮,破云樵者,人屋,驴屋和因是僧,八大山人等.江西南昌人.明朱元璋之子宁献王朱权的后裔.
八大的书体,以篆书的圆润等线体施于行草,自然起截,了无藏头护尾之态,以一种高超的手法把书法的落,起,走,住,叠,围,回,藏蕴其中而不着痕迹.藏巧于拙,笔涩生朴.

上一页下一页