江湖一怪侠 —代《古龙作品集》序 罗立群 古龙,原名熊耀华,生于 1936 年,卒于 1985 年,9 月 21 日,终年 49 岁.古龙从小身世飘零,性格孤独沉郁.他 14 岁时,从香港到台湾读书,18 岁时,因父母离异,生活陷入困境,靠朋友按济却半工半读就读于台湾淡江 大学外文系.毕业后,他曾在台北美军顾问团任过职,后开始写武侠小说. 古龙一生"侠剑江湖载酒行",他嗜酒如命.经常用喝酒来打发日子. 借酒来麻醉自已,以忘掉自已心底的哀愁和寂寞.他为人豪爽,生性洒脱, 爱交朋友,侍人真挚,诚恳,善于理解别人,很得朋友的心.古龙很 "好色" , 是性情中人,他不能一日无女人,而女人也乐意与他交往.据古龙好友丁情 说:"古大侠虽然不能缺少女伴,可是他常讨会为了朋友,而舍弃他心爱的 女人.他总认为女人可以再找,朋友知己却是难寻,怎么可以舍朋友而重女 人呢 这是古大侠对于女人和朋友的态度,也是很多女人'恨'他的原因." 由于酗酒和好色.古龙自中年以后,健康状况日趋下降,曾数度病危住院, 但他出院后依然故我.他的好友,著名武侠小说家倪匡说,长期的病痛使得 古龙已经看淡了人生.过度的酒色,致使古龙病情迅速恶化,终因肝硬化引 起食道静脉瘤大出血而去世,古龙的身世,性情和行为,直接影响了他的武 侠小说创作,了鳞了这些,有助于我们理解古龙的作品. 古龙步入"武坛",足为生活所逼,用古龙自己的话来说,"为了等钱 吃饭而与稿,虽然不是作家共同的悲哀,却是我的悲哀,我也相信有这种悲 哀的人大概还不止我一个."他自第一部武侠小说《苍穹神剑》起,接二连 三地推出新作,共创作数十部武侠小说,有许多被香港,台湾拍成电影,电 视连续剧,成为港台影视界争相拍摄的热门题材.古龙的小说更是风靡大陆, 港台及海外. 古龙对武侠小说创作有他自己的看法和理解.首先,他认为当代武侠小 说不应再走传统武侠小说的老路,而是"要新,要变".他说:"武侠小说 的确己落入了固定的形式,这种形式已写得太多了些,已成了俗套,成了公 式.""谁规定武侠小说一定怎么样写,才能算正宗的武侠小说 武侠小说 也和别的小说一样,只要你能吸引读者,使读者被你的人物的故事所感动, 你就算成功."对于武侠小说应该如何变,如何新,古龙也提出了自己的看 法.他说:"武侠小说中已不该再写神,写魔头,己应该开始写人,活生生 的人,有血有肉的人!武侠小说中的主角应该有人的优点,也应该有人的缺 点,更应该有人的感情.""武侠小说的情节若已无法改变,为什么不能改 变一下,写人类的情感,人性的冲突,由情感的冲突中制造高潮和动作." 他还认为:"只有人性才是小说中不可缺少的,人性并不仅是愤怒,仇恨, 悲哀,恐惧,其中也包括了爱与友情.慷慨与侠义,幽默与同情.我们为什 么要特别着重其中丑恶的一面 "写武侠小说的目的,是"使读者在悲欢感 动之余,还能对这世上的人和事看得更深些,更远些".基于这种认识,他 更指出:"武侠小说写的虽然是古代的事,也未尝不可注入作者自己的新观 念.""武侠小说中的动作的描写,应该是简单,短而有力的,虎虎有生气 的,不落俗套的.小说中动作的描写,应该先制造冲突,事件的冲突,尽量 将各种冲突堆构成一个高潮.若你再制造气氛,紧张的气氛,肃杀的气氛,
用气氛来烘托动作的刺激.武侠小说毕竟不是国术指导,武侠小说也不是教 你如何去打人杀人的!血和暴力虽然永远有它的吸引力,但是太多的血和暴 力,就会令人反胃了."古龙的这些观点,散见于他的各个小说前面的"序" 中,这些观点和看法,丰富了武侠小说的创作理论,对阅读和理解他的武侠 小说是大有帮助的. 古龙曾在《大旗英雄传》序言中把自己的小说创作分为三个阶段: "早期我写的是《苍穹神剑》《剑毒梅香》《孤星传》《湘妃剑》《飘 香剑雨》《失魂弓》《游侠录》《剑容行》《月异星邪》《残多缺玉》等等. "中期写的是《武林外史》《大旗英雄传》(即《铁血大旗》)《情人 箭》(即《怒剑》)《洗花洗剑录》(即《江海英雄》),还有最早一两篇 写楚留香这个人的《铁血传奇》. "然后,我才写《多情剑客无情剑》,再写《楚留香》,写《陆小风》, 写《流星·蝴蝶·剑》,写《七种武器》,写《欢乐英雄》.而一部在我一 生中使我觉得最痛苦,受挫折最大的便是《天涯·明月·刀》." 第一阶段的创作是古龙初入江湖的"闯荡"时期,此时的作品从结构, 情节,人物乃到语言都没有摆脱传统武侠小说的束缚,但从小说的情节布局 来看,已可以看出古龙具有巨大的潜在力和丰富的想象力,并具备了一定的 文学素养. 从写《武林外史》开始,古龙进入了武侠小说创作的探索阶段.这一时 期他力图打破传统,有所创新,从《武林外史》到《铁血大旗》,再到《绝 代双骄》,可以看出古龙不断探索的艰难"足迹". 古龙后期的作品面貌一新,小说的意境深沉,幽远,富有诗意和哲理, 小说语言洒脱不俗,人物塑造很有深度,小说的情节更是"奇","险"兼 备,鬼神莫测,形成了他自己的风格.之所以会出现这种情况,原因是古龙 初涉"江湖"时,乃为生活困境所逼,写小说是为了赚钱,学学别人自然方 便.到了后期,困顿摆脱,责任感加强,对创作武侠小说也形成了自己独特 的见解,加上屡屡试笔,多年历练,语言,技巧也渐趋成熟,终于走出了古 龙自己的路,亮出了古龙独特的"武功".从此,"江湖"上多了一位"怪 侠". 以作品内容而论,梁羽生.金庸的武侠小说注重历史环境表现,依附历 史,从此生发开去,演述出一连串虚构的故事.但从摄用历史材料来看,两 人又有明显差别;梁羽生是虚构人物和事件,置入历史背景中,以此来强化 历史氛围:金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说,其历史人物, 事件,金庸写来煞有介事,常能以假私真.两者都对历史进行了再认识,再 评价,从 作品含有的历史厚度而论,金庸比梁羽生更高一层,其写作技巧也 高明得多.古龙的小说则根本抛开历史背景,不受任何拘束,而凭感性笔触, 直探现实人生.古龙的小说不是注重于对历史的反思,回顾,而是着重在对 现实人生的感受,现代人的情感,观念,使古龙武侠小说意境开阔,深沉. 就小说人物的主流倾向而言,梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈, 正邪严格区分,人物的社会内涵丰富,但人物性格单一,有概念化,公式化 的缺陷.金庸武侠小说人物性格复杂,具有一种反传统精神,小说人物亦正 亦邪,危步于道德的悬索之上而能不失其坠,具有"一半是野兽,一半是天 使"的复杂,矛盾性格,而人物思想性格的复杂,矛盾又是奠基在生活本身 的复杂,矛盾之上,这样,人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义.古龙

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